يعترف الشاب في الليلة الثانية أمام ناستنكا القلقة:
"اسمحيلي احكي بصيغة الغائب لأنّي بحسّ بالخجل اذا خبّرت بصيغة المتكلّم
بشو بيحلم؟ ..
.. هونيك فيه رائحة مقبرة!..
شو علاقة هالشهواني الكسول بهالحياة اللي بنحبّها أنا وأنت بشغف؟ بيتصوّرها حياة بائسة حقيرة بدون ما يحسّ أنو ساعة اليأس ممكن تجيه..
ما عنده رغبة بشي لأنه أعلى من كل الرغبات.."
يشكّل أسلوب دوستويفسكي المتّسم بـ"الواقعيّة الخياليّة" تحدّياً إبداعيّاً وفنيّاً للمخرج البروفسّور طلال درجاني كونه اختار أن يخوض هذه المغامرة وهو يدرك الصعوبات التي تتحكّم بالفن المسرحي والتي تعود إلى طبيعته الحيّة والحسيّة المحدّدة بزمان العرض وحدود الخشبة ومحتوياتها البشريّة والسينوغرافيّة.
يعترف الشاب في الليلة الثانية أمام ناستنكا القلقة:
"اسمحيلي احكي بصيغة الغائب لأنّي بحسّ بالخجل اذا خبّرت بصيغة المتكلّم
بشو بيحلم؟ ..
.. هونيك فيه رائحة مقبرة!..
شو علاقة هالشهواني الكسول بهالحياة اللي بنحبّها أنا وأنت بشغف؟ بيتصوّرها حياة بائسة حقيرة بدون ما يحسّ أنو ساعة اليأس ممكن تجيه..
ما عنده رغبة بشي لأنه أعلى من كل الرغبات.."
يشكّل أسلوب دوستويفسكي المتّسم بـ"الواقعيّة الخياليّة" تحدّياً إبداعيّاً وفنيّاً للمخرج البروفسّور طلال درجاني كونه اختار أن يخوض هذه المغامرة وهو يدرك الصعوبات التي تتحكّم بالفن المسرحي والتي تعود إلى طبيعته الحيّة والحسيّة المحدّدة بزمان العرض وحدود الخشبة ومحتوياتها البشريّة والسينوغرافيّة.
In the second night the young man admits to Nastenka (she was worried):
"Allow me Nastenka to tell my story in the third person, for one feels awfully ashamed to tell in the first person..
What he is dreaming of?..
... It smells of the churchyard!...
What is there, what is there for him, voluptuous sluggard, in his life for which you and I have such a longing? He thinks that this is a poor pitiful life, not foreseeing that for him too, maybe, sometimes the mournful hour may strike.."
He desires nothing, because he is superior to all desire.."
the "fantastic realism" of Dostoevsky seems to be a creative and artistic challenge for professor Talal Darjani who chose to be engaged in this adventure while he is aware of the theatrical art difficulties that date back to the living and empirical nature of this art being defined by the duration of the show and the stage space where the actors and the scenography grow.
No comments:
Post a Comment